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原创管中窥“暴”,可见一斑
2019-12-14 05:24:07

文/Abner

《霸王别姬》作为陈凯歌迷途中的一处驿站,其最为明显的征兆之一,是对前史暴力的对立态度的表述。从某种意义上说。影片《霸王别姬》简直成了一座前史暴力的魔影出没其间的迷宫。这一次陈凯歌好像痴迷于前史的暴力情形中,并将其视作老我国调和、诱人的景色线上一处不可或缺的景象。一同又好像难以放弃第五代大陆知识分子的经典态度:对前史暴力的控诉、反思。

导演: 陈凯歌

编剧: 芦苇 / 李碧华

主演: 张国荣 / 张丰毅 / 巩俐 / 葛优 / 英达 /...

类型: 剧情 / 爱情 / 同性

制片国家/区域: 我国大陆 / 我国香港

言语: 汉语普通话

上映日期: 1993-01-01(我国香港) / 1993-07-26(我国大陆)

片长: 171 分钟

又叫: 再会,我的妾 / Farewell My Concubine

第66届奥斯卡金像奖 (1994)

最佳外语片(提名)

最佳拍摄(提名) 顾长卫

第46届戛纳电影节 (1993)

金棕榈奖 陈凯歌

经典辣龘靐齉爩评

陈凯歌对老我国的前史暴力首要会集呈现在关师傅形象及戏班子的许多场景之中。事实上,影片最为成功与诱人的,正是戏班子中的若干阶段。毋庸置疑, 关师傅无疑是这个大舞台,小国际的魂灵。在戏班子这一元社会情境中,关师傅是一位肯定的威望者、一个名符其实的父亲形象。他对戏班子中的孩子们不只授业解感,并且生杀予夺,和影片中那个鄙陋、施虐狂的师爷不同,关师傅无疑是一位抱负之父;一同,他也正是一个次序的掌握者和更为严酷的暴力的执行人。乃至在他暴烈与施暴之时,他仍然是庄严的:孩子们有必要自己搬来行刑的长凳,递上木刀,还有人站立在旁,大声地宣读班规,以印证这一赏罚的合理性。

小赖子之死是较为典型的一幕。这个人物无疑是前史暴力的牺牲品,他明显被戏班子里无尽严酷的赏罚吓破了胆。虽然他也会在"名角”的舞台前热泪滚滚,“我什么时候才能成个角儿啊?”但,“那得挨多少打啊!?”总算,在关师傅的暴打面前,他吞下了最终的糖葫芦,悬梁自尽了。在射入镜头的、眩目的阳光中,小赖子瘦弱的身体在空中不幸而无助地晃动着,而关师傅明显是这场无血之虐杀的首恶。

可是,没有控诉、反对;接下来的一场,是关师傅更为威严又较为痛心肠站立班前,为孩子们上了最为重要的一课;关于《霸王别姬》的真义;从虞姬沉着赴死,引申出“做人道理”:“从一而终”,“人得自个儿满足自个儿”。所以,小赖子成了不懂得“满足自个儿”的典范。好像付出了死的价值,仍无法洗去他的污点—他是无法被赦宥的,但关师傅与暴力却得到了无保存的赦宥。好像那施虐狂的师爷声称的正是真理:“您要想人前高贵,必得人后受罪。”严酷的赏罚正是一种“满足”之术。

围绕着关师傅和戏班子中调和而严酷的情境,陈凯歌树立起程蝶衣、段小楼这组互相对称的人物形象。小石头作为戏班子里的大师兄一直是这一景象中默契而忠诚的协作者。这不只表现为他的投入和忠勇:在头上拍板儿砖“为师傅突围”,勤学苦练;而更多地表现为他深知其间的“游戏规则”,并担任乃至愉快地合作其完结。

他总是“欢欣鼓舞”地为师傅合理的或不合理的赏罚搬取刑具、戏谑式地或真或假地喊疼并大声为师傅叫好。与好像天生成“个中人”的小石头比较,小豆子则一直处在前史暴力的糟蹋与“改写”之中。是他的抵挡与忍耐将戏班子中的规则显影为暴力,而不是调和的游戏。

降落于小豆子的这暴力改写进程,以生母遗弃、并亲手执刀切去骈指开端,然后会集呈现在《思凡》一戏的排演之上,明显,在陈凯歌所组织的叙事进程中,发生在小豆子身上的,不是一个单纯的生角、旦角的派定,而是一个施之于他的暴力的性别改写。《思凡》中的一句对白:“我本是女娇娥,又不是男儿郎...” 在小豆子那里原创管中窥“暴”,可见一斑被固置为“我本是男儿郎,又不是女娇娥”。这是认识与无认识间一次绝望而痛楚的抵挡, 一次再次的暴打也无法使他改动,而当他传闻被打伤的手一旦进水就会残废,他马上将手浸入水中;他宁肯残废,也不肯承受前史暴力的改写。

他与小赖子一同出逃,但终因那诱人的舞台和舞台上气势汹汹的霸王的回来之时,他是屈从于舞台与扮演的引诱,却没有完全屈从于师傅、暴力与改写。他不告饶、不作声的忍耐,总算使关师傅狂怒的大施淫威,但改写仍没有完结与完结“女娇娥”、“男儿郎”的“过错”仍在连续;直到小石头作为暴力的实施者、抄起师傅的烟袋锅在小豆子的嘴里一阵狂搅。这次暴力完结了改写的最终一笔, 在鲜血由小豆子的嘴角淌出的镜头之后,他带着一种迷醉、 美好的表情款款地站动身来,仪态万方、行云流水般的道出了:“我本是女娇娥,又不是男儿郎...”。

相对于段小楼,程蝶衣更为深入、完全的地将他一直抵挡、却不断强加于他原创管中窥“暴”,可见一斑的权利毅力内涵化了。他不只承受了暴力的改写,并且顽固于这一改写过的身份,并顽固守着这暴力的次序。一同,他顽固着为暴力所派定的女性人物,顽固于"从一而终”的训令,顽固的置身于实在的前史进程之外。他是个“女性”,一个镜像中的女性。只要舞台上、镜像中才有他的生命。而段小楼则置身于前史的涡旋之中,忠贞或变节、抵挡或屈从。程蝶衣是《霸王别姬》中的诗,而这诗行却是为前史暴力所写就的。

而程蝶衣这首好像能够原创管中窥“暴”,可见一斑无限复沓、连绵的诗行却再度为前史的暴力所打断。影片关于前史和暴力的言语再一次呈现了裂隙。而关师傅之死则名符其实地预示着一个年代的完结。关师傅死在一个好像没有发生任何改变的戏班子情形之中,死在为孩子演示《林冲夜奔》中“八百万禁军教头”的威武造型之时。

尔后,就是蝶衣、小楼与张公公的偶遇,是一个翻天覆地的变幻之年。前史将以一种新的方法改写个人的生命,程蝶衣以黛玉焚稿式的焚毁斑驳原创管中窥“暴”,可见一斑的戏衣,再次回绝被改写。这次,暴力将显现出它的酷烈与血腥,不再为镜像中的迷离与调和所柔化。

-END-

文 | Abner

审阅 | 陈三圆 修改 | 茹果

版权归Abner一切,辣评社收拾发布

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